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                      防止画面吸油与润色处理的方法如何?


                      绘画过程(guò chéng)中的吸油现象(phenomenon)一直是令画家头痛的问题。广州画室的立意在于展示自己从1848年以来的艺术创作生涯,并寄寓一种意味深远的社会哲理。粗糙、无光、灰暗的颜色会影响(influence)画家的情绪。吸油的原因(Reason)大致有二方面:一是画布底子刮胶不均匀(jūn yún),局部(part)吸油,补救的办法是在背面刮一层胶,干后再画。二是底层色未干,新色层会出现吸油现象。反复涂改也会出现吸油现象,这与颜料的干燥性能(function)及质量有关。因此,当代画家多采用(cǎiyòng)一次性作画法,从局部入手,逐渐将画面铺满颜色(yán sè)。需要(xū yào)调整(tiáo zhěng)时要等色层干透以后再画。如果需要铺大色块,一般采用松节油稀释(dilute)颜料后薄涂,干后再从局部铺色的作画方法(method)。

                      油画写生过程(guò chéng)中,作画时间集中(jí zhōng),需要(xū yào)反复调整(tiáo zhěng)画面,吸油现象难免出现,这时可借用润色剂(润色光油)来处理。广州画室的立意在于展示自己从1848年以来的艺术创作生涯,并寄寓一种意味深远的社会哲理。广州画室但它体现了画家的民主思想和现实主义的艺术方向,蕴含着库尔贝对资本主义社会现实抱着怀疑和批判的态度。有人说他的这幅画是骄傲的抒发、感伤的回忆,以及十足的沾沾自喜,赋予了整个的构图以如此天真和温暖的生命力,如此的真挚感,以致它并不显得可笑。还有人说他以高超的表现技巧挽救了一个本来是非常幼稚的构思。

                      润色剂是由人工合成(解释:由几个部分合并成一个整体)的树脂及挥发性溶剂(性状:透明、无色的液体)制成,能使吸油的色层恢复原先的光泽。广州画室但它体现了画家的民主思想和现实主义的艺术方向,蕴含着库尔贝对资本主义社会现实抱着怀疑和批判的态度。有人说他的这幅画是骄傲的抒发、感伤的回忆,以及十足的沾沾自喜,赋予了整个的构图以如此天真和温暖的生命力,如此的真挚感,以致它并不显得可笑。还有人说他以高超的表现技巧挽救了一个本来是非常幼稚的构思。用喷或刷的方法(method)直接将润色剂涂在吸油的色层上就能起到润色的作用(zuò yòng),润色剂不能涂得过多,因为任何油质都会对颜料的色泽有损害。润色剂还能使表层油膜软化。在铺新色层之前,将润色剂涂在已干的色层上,会使新旧色层粘合在一起。全山石先生在已干的大色调上进行深入塑造之前就使用(use)润色剂衔(xián)接;画家何多苓则直接用干净的最新pt老虎机注册就送体验金画笔蘸(zhàn)上亚麻仁油,涂在干透的最新pt老虎机注册就送体验金画面上来衔接新色层。用亚麻仁油做润色剂时,一定要在涂完之后用吸水性较强的软纸或布将多余油质吸掉,保留油层越薄越好。

                      蒜汁也曾被画家用来润色。方法(method)是:将大蒜切开,用切面涂擦画面吸油部位。蒜汁有一定的溶解和复原作用(zuò yòng)。此方法简便(jiǎn biàn),但只能用于小部位,因有刺鼻的气味,已很少为画家所用。


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